赵孟临摹的书中龙,只见笔画不见风神,

赵孟，元代书画大家，与唐代欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”，元代人搭上了唐代楷书的车，可见赵孟在书法史地位之高。赵孟篆、隶、楷、行、草五体皆擅，行书冠绝古今。当然，由于历史的局限性，唐已绛直至明代，篆书、隶书失去了当初的光华，赵孟的篆书、隶书相对薄弱，这是从宋到明普遍的一个特点，不在赵孟本人。但他的楷书、行书及小草书，完全能说足与晋唐宋的大家相媲美。还有，应用不广泛的章草在他的手上得以重建，并大放光彩。

赵孟画像

中国书法从宋朝开始，聚焦于一群文化精英身上，他们普遍有着“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”重任感，书法艺术被定位为“文娱”“雅玩”，

“要之皆一戏”“意足我自足，放笔一戏空”（米芾）

赵孟是看在眼里急在心里，这样玩下去，中国书法可能要没落。于是赵孟身体力行引领了复古之风，从书法本体回归，在晋唐与元明搭建起来一座桥，自认桥梁。

探源赵孟的书法，以“二王”为宗（主要是王羲之），兼及唐人法度，才成就了自己。在他的一生中，临摹了大量的王羲之的法帖。《兰亭序》《集王圣教序》《十七帖》等，流传墨迹版本很多，其中临摹《十七帖》有一件完整的墨迹本，现藏于台北故宫，是他六十三岁所临（落款延祐三年），是晚年的作品，是赵孟存世难得的墨迹。

这里提出我的问题，这件临本虽然是全本、墨迹，按说是非常珍贵了，但笔者感觉这件作品不尽人意，还是有许多问题的，我们从书法本体——用笔笔法方面做个分析。

《十七帖》是王羲之重要的法帖之一，是后世学习小草书的范本。前人评价此帖甚高，宋黄伯说它是：“此帖逸少书中龙也”；唐张彦远《法书要录》说《十七帖》是“煌赫著名帖也”

朱熹赞曰“玩其笔意，从容衍裕，而气象超然，不与法缚，不求法脱。所谓一一从自己胸襟中流出者。”

赵孟曾说“用笔千古不易”它是最重视笔法的，可这件临本没有写出王羲之的风神。我们知道，临摹有“实临”和“意临”，对王羲之这样的经典作品，赵孟即使不临其全貌，也应该临出其神，但这一件已完全没有了王字的风神。

开篇第一个字软弱无力

孙过庭曾说：

“一点成一字之规，一字乃终篇之准”

书法是写汉字的艺术，每一笔

都重要。整体创作而言，开篇第一个是确立整篇风格的眼，不可随意。赵氏这里的第一个字显得软弱无力，墨色过于浓重，起笔过于迟疑，没有写出草书的爽利。横画收笔，回锋顿笔，明显的有楷书的笔意。竖画，同样是软弱，藏锋起笔做弧势行笔，且向左弯曲，收笔处向左出尖，似乎是多余。做个形象的比喻，这个“十”字就像两只肉肉的虫子趴在那，毫无生气，很明显赵孟书写是气力不足。即便是意临，也是应该写出赵体自己的风格。若把这个字单独拿出来，我想没有人认为是书法名家所书。

王字与赵字比较

再看王羲之“十”字的横画，藏锋向右下切入笔，迅速向右行笔，边行边提，左粗右细，迅速向右上急停收笔，似方且圆，以隶书的笔意收尾。书画藏锋重按起笔，行笔依然四且行且提，才形成上粗下细，向左下收笔，出尖。有人可能以为这是吹毛求疵，不妨把两个字单独做比较，就分辨出高下了。

再看“七”字，王羲之是两笔书写，横画与“十”的横画几乎一样的笔法，收笔略有不同，是自然出锋。赵孟是一笔书写，横画同样显得软，藏入，收笔回锋向左上行笔顺势写下一笔，第二画收笔向左下出锋，顺势写“日”字。赵孟这个“七”字笔画粗黑，有“墨猪”之嫌，有肉无骨，更无筋可言。苏轼有书论：

“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。”

其实学书继承传统，也要有质疑的眼光，名家也有败笔。败笔可能发生在个别字上，赵孟的这件临本，从第八个“马”字才进入状态。第三个“日”字，写得不尽人意，还是肉感十足，用笔几无变化，随意一点，草草收笔。而王羲之把第一竖画写成大点，露锋入纸，顿笔急收，上尖下圆，正如孙过庭所言:

“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。”

第二笔横与竖连在一起，顺势起笔圆转、中锋行笔，刚劲有力，最后一点写成反捺形式，“不破不立”目的是打破浑圆，制造矛盾解决矛盾，笔笔生发，追求的是艺术效果，书圣就是书圣。

王羲之《十七帖》

第四个“先”字，赵孟额书写缺少笔画的方圆变换，平淡无奇，缺少的笔画之间的萦带，没有起伏变化。而王字“先”有笔书写，尖锋入笔，藏锋收笔，提按顿挫，方圆并用，笔画俯仰之间纵横交错，见精神，见风貌。

“书”字，赵孟以上个字代入，直接写竖画，处理简单。王羲之“书”字，欲扬先抑，上推藏锋入笔，力量内涵，迅速折峰向下行笔，但并非直过，中间略有弧势，收笔向左上萦带，重新起笔写横画，收笔折峰向左下，提笔书写，与横画比较有粗细变化，继而圆转右行，行笔的同时略按笔，出现粗细变换，收笔回锋，完成8字“绞转”笔法，圆润有力。

赵孟临本《十七帖》

“郗”字，赵孟从入笔写到最后，只是在盘旋往复，没有提按，就没有仔细变化，“也无风雨也无晴”写完而已。再看王羲之，上边的撇捺写成“七”字，并拉长横画，为的是搭接搭接下一笔，右边的“阝”旁草书的典型写法，连个拐角一方一圆，收笔出长尖，快速提笔写顿点，尖入圆收，打破了上一笔收笔出尖的险绝，平稳收住，复归平正，又一次恢复平衡。

分析到此为止，我们这里并不是否定赵孟，旨在抛砖引玉。读帖也是学习，这样比较来读，更能精准分析王羲之的笔法，大有裨益。

书法是艺术，就要有出奇的笔法、字法、墨法等变化，完美的表达艺术性。

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