李逸野仅是草书家吗

李逸野仅是草书家吗？

郭亚东

一九八五年九月，是个星期天。我用三角钱换了张省博物馆参观券。时正值“国际书法展”在这里如期举行。

李逸野先生

李逸野参展作品为巨幅四条屏。内容为他步李白韵的《新梁园吟》。字有王铎意味，特招人喜欢。从博物馆出来，我去楼下的名叫博雅斋的小商店买笔墨纸。小店去多了，一次一个年轻的女同志说，当兵的还写字么？我回答她说是呀，是呀。我喜欢嘛！且陪上笑脸给她。

李逸野书《秋兴八首》

一九九二年夏，我与同乡也是同道名叫郭子良的走进河南大学赵振乾老师的家里。赵振乾是书法家，曾获全国四届书展二等奖，在赵老师处看到了李逸野画的一幅小画。画的是一只猫，两只眼特别有趣，一只红，一只蓝，正面视人。我说李逸野不是写字的吗？赵振乾老师看了我一下说，是呀，字写的好画才画的好嘛！我又说李逸野与省内及京城某某相比，如何？他不加思索说，都不错，李逸野更好！我为自己的莽撞和浅薄感到后悔，只好笑笑，略略冲淡自己的不自在。不久，我又通过开封的一个朋友弄了有关李逸野的一些资料。在一张纸色发黄的小报上，看到李的几首诗，有两首诗留在了记忆的深处。一为《咏菊》:异态新姿谁共妍/小住人间又一年。寒来一笑留香去/水在空明月在天。再一首就是《步月》:时缺复时圆/晦明本自然。升沉无需论/且看眼前山。

再后来，我就专程拜识李逸野先生，我请他给我写了一副对联，联语为：“疑神疑鬼，若佛若仙。”我把它拍成照片，放在手机上做屏保，希冀能朝夕想见，一用来警醒自己，二是希望能点化自己愚钝的心智。

李先生以草书称誉。二00七年五月，《书法导报》上刊登一篇署名文章，该文主旨鲜明，对李先生公开向历史挑战的决心和勇气，大加称赞，并呼吁他把作品精印一些，让世人看看现在作品与古代经典争奇斗艳的情景，该是多么惬意！曾供职于中书协的蔡祥麟先生赋诗赞曰:“大逸安然功利外，真情遍野撒珠玑。敢问世上题名者，纸上情怀几人敌。”当然，也招来不少诟骂和恶评。

从已知的资料中可知，王铎不服怀素。并讥怀素为恶扎之祖。王铎主攻二王，并对小王钟爱有加，也最为折服。怀素多圆笔，像打太极拳。王铎多用折笔，形成与怀素不同的格调，李逸野说，王铎虽显峥嵘，但偶露怯意形成的败笔。李逸野以怀素筑基，旁参王铎，黄庭坚。同时还大量研习了明倪元璐行草书。在李逸野自述里，他明确反对过于甜俗的东西，自己喜欢古拙生辣的东西，如《爨宝子》，《爨龙颜》。特别是对《嵩高灵庙碑》，《石门铭》用功尤勤，并喜用其笔法结构以出己意。

说起《石门铭》，就不得不想起康有为。宋初陈抟留下“开张天岸马，奇逸人中龙”的大对联。康有为见了佩服得五体投地,在其联上题了长跋，惜此联现存大英博物馆。

李逸野不好热闹，节操自守，身随心动。二0一七年冬孙女大婚，全家上下，亲朋好友爆棚，他执意不临，惹得亲朋好友不得不相劝不停。同年七月，弟子李来成在市博物馆举办书法展，他不上台，也不落座，惹得与会的领导嘉宾极不自在。事后，我轻声问他为何？他却说是看书展还是看人呢！应当说，李先生是个聪明人，又高寿，做事不张扬，又特能自律，是了不起的。

自乾隆五十年始，碑学开始复兴。像阮元、康有为、赵之谦、邓石如、包世臣、何绍基等代不乏人。再如吴昌硕、齐白石、于右任、张大千及南京的女书法家萧娴等。林散之虽以草书称名天下，功夫却在汉碑上。

二0一四年《海外文摘》刊发了李逸野年轻时的长篇叙事诗《磐龙石》，二0一七年《书法导报》刊登了李逸野书杜甫秋兴八首行草八条屏。随后中原文化网又以老杜的诗，老李的字为题全版发布。我以为此作碑质贴韵，古格新奇，当为当代融碑铸贴的佳作之一。当然，艺术评论者仁者见仁智者见智，不否定有排他性。意在任人评说，立此存照。

注:《海外文摘》曾刊发他名为《咳唾集》一组诗，他以为，贪官，奸商和文痞是社会之害。曾撰联：非驴非马，亦官亦商。读來有趣！

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