一篇文章带你领略陶瓷的瑕疵美

汝、官、哥窑

开片是瓷器釉面的一种自然开裂现象。开片又称冰裂纹，按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。

开裂的原因有两种：

一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列；

二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。

钧窑

钧釉釉层中，有一条条的曲折线，因形状好似蚯蚓走泥，故名：蚯蚓走泥纹。这也是钧瓷的代表性特征之一。这是由于釉层在干燥或烧成时发生干裂，后在高温阶段又有釉流入填补而形成的。钧釉釉层特别厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而出现裂纹和缩釉等现象。

建窑

建窑黑釉是一种析晶釉，属于含铁量较高的石灰釉，同时，石灰釉黏性強，其特点就是在高温中容易流动，建益采用正烧，受重力影响，导致口沿釉层较薄，而器內底聚釉较厚，建盏施半釉，施釉圈釉水厚到一定程度会往下落，故有挂釉现象，俗称“釉泪”。当釉泪垂而不落时，形成特有的个性美，当釉水落下过于盏底，沾到窑上，影响美观，则视为瑕疵。

龙泉青瓷

跳刀，是现代青瓷中的一种常用装饰技艺。它来源于中国早期原始陶瓷技艺中的纹饰刻划手段。是一个持刀起舞，以技展现，以刀为具的装饰艺术。在千年陶瓷史中占有相当重要的地位，但是其源起的龙泉窑在中后期世逐渐将跳刀纹遗忘。此外"跳刀纹"虽然在明清两代瓷器中偶有所见但并非主流。与明清两代瓷器优雅高贵的胎釉并不相符，且"跳刀"所过，基本上是划釉露胎。所以说"跳刀纹"实际上是一种缺陷美，所以并不为明清瓷所采用。

郎窑

康熙郎窑红器身垂釉，愈往下部红色越浓艳，这是因为铜的胶体粒子比重大，比其它物质向下流动性大，所以红色下沉，红色由浅淡慢慢变深，到瓶底甚至有带黑红之感。这是鉴别康熙郎窑红器真伪的依据。所谓“脫口垂足郎不流”，就是郎窑红瓷器的特征，釉色深艳，似牛血猩红，釉面光滑清澈，如美人妍艳。

定窑

芒口，俗称毛边，是指盘、碗在入窑烧制前去掉釉的一圈边口所露的胎骨芒口（也称涩口）为定窑特有，无芒不为定(指艺术性，其实定窑也有釉口）。米代定窑冲破种种阻力，极力拓宽和营造定窑科技与艺术的空间，敢于打破历史常规，把盘、碗类器皿颠倒过来烧制，这种办法叫覆烧法。覆烧法的问世，奠定了芒口的形成和规范。为了弥补芒口的缺陷，往往以金、银、铜圈镶在口沿上作为装饰，更显荣华富贵。

官、哥、龙泉窑

祡口铁足是官窑、哥窑和龙泉窑特征之一。"紫口铁足"给人以稳重，朴雅之感。"紫口铁足"的形成，是因为其胎骨含铁量高，在还原气氛下，足部露胎部分呈黑色，谓之"铁足”；而有一层薄釉的口缘部分便泛灰紫色，俗称"紫口"

锡斑永宣青花

青花瓷中的锡斑，实质不是锡，科学的解释是由青料中的钴铁的结品斑点形成。是青料中局部的铁元素舍量特别高，在高温油溶液中达到饱和状态，烧窑加温结束后，窑温逐步下降形成超饱和部分的铁元素开始析出。

因为苏麻离青烧成后因自身特性常伴有沉积的锡班，所以锡斑在永宣青花中龙为常见除烧制及用料外，锡斑的形成还存在釉料一环的因素，即在绘画的过程中，因青料堆集也会形成锡班。往往在起落笔、交汇处及顿笔着墨的器物面上．锡斑的出现率出更多。

差紫成化斗彩

是烧造时差异的色疵，所以称为差紫，可以肯定地说，凡带差紫色的成彩绝为真品。著名明清瓷器研究大师-耿宝昌先生则对其论述是：“至于独具特色的“姹紫”，色如赤铁，表面干涩无光，过去有人对此色不甚了解，年清洗便误认为是污垢面刮削，损及彩釉。此色为成化斗彩所独有的颜色，其他朝代没有此色彩或仿制不成功。

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