十山图江流天地外,山色有无中
1．《春山图》
▲燕肃《春山图》《春山图》为燕肃名下的水墨山水画。画中春山高耸，溪涧奔流，其间农人劳作，禽畜腾跃，一派野逸气象。此图之真伪虽然无法确定，但是却有着极为曲折的播迁史，且其见证了新中国文物保护工作的艰辛历程，故而拥有极高的史学价值。
2．《秋山图》
▲王鉴《秋山图》《秋山图》绘山水秀润雅逸、空灵妍妙之景，颇得宋元遗韵。画作取平远法构图，近景绘巨岩古树，清溪板桥，丛木萧索；中景绘秀岭横秋，草木华滋，幽谷雄关；远景作孤峰耸峙，石壁巉绝，峦嶂重叠。全画笔精墨润，意蕴奇古，虽名为仿梅道人，实则集众家所长，“墨气、皴法妙得董（源）、巨（然）三昧”。
3．《雁荡山图》
▲叶澄《雁荡山图》此图描绘的是位于浙江省境内号称东南第一山的北雁荡山。画卷徐徐展开，一处处风景逐渐展现，按作者以小字标出的各处风景的名称，计有石门潭、章毅楼、石佛岩、石樑洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。作者对景写生，笔底风景各具奇姿，虽仅是雁荡山的一部分，却已展现出它的奇秀特色和壮阔气势。
4．方从义《云山图》
▲方从义《云山图》《云山图》是道士画家方从义描绘烟雨云山的作品。图中自形体清晰的楼阁层林，到隐约可见之云峰岚霭，再渐次转变为大片的虚空溟蒙，由实至虚，过渡自然，展现出画家将道家之阴阳观和超以象外的哲学思想与绘画笔法巧妙结合的尝试，也表达了画家“欲寻仙隐共留题”的浪漫。
5．米友仁《云山图》
▲米友仁《云山图》《云山图》绘山势连绵，尖峰远峙，溪流迴转，雾霭萦绕，潇洒恣意，颇具意韵，是“米氏云山”代表作之一。米芾、米友仁父子的画作代表了一种追求随性闲逸的笔墨情绪及文人意趣，使得后世文人画家、浙派及院体画家崇尚有加，纷纷效仿，从而也成为中国山水画史上极具革新意义的经典图式。
6．《太白山图》
▲王蒙《太白山图》《太白山图》是王蒙为天童寺住持左菴所绘，图中以绵延不绝的古松长径贯穿全卷，通过入山、渡水、会友、礼佛四个部分，还原了太白山群峰抱古寺、万松朝梵宇的景致。明代初年，此图因胡惟庸案而被裁切分藏。清末与抗日战争中，该作又曾历经数次艰险之旅。今天，此图的沧桑旅程虽早已结束，然而其所描绘的灵山秀水与所经历的步步惊心的播迁史，仍然令人慨叹不已。
7．《雨山图》
▲王翚《雨山图》《雨山图》乃王翚摹仿元代方从义《雨山图》所作，画作取深远法构图，近景绘曲流急湍，危崖沙渚，修竹古刹；中景主峰耸峙，群山环绕；远景烟雨迷漫，山峦隐于天际。全图水墨氤氲，清疏灵动，笔墨简略，意韵深幽，野逸超凡。王时敏曾评王翚“画有南北宗，至石谷而合为一”。此作既有“南宗”的精神气质，又有“北宗”风骨奇峭的表现形式，故清代藏家翁方纲赞之“奇妙入神”。
8．《罨画山图》
▲陈道复《罨画山图》《罨画山图》是陈道复晚年最后的巨制杰构。画作描绘的是江苏宜兴境内荆溪一带夹岸缤纷、如入画图的景致。画面以浓淡干湿、变化丰富的墨色铺染，画中山峦连绵起伏，云烟缥缈缭绕，林木葱茏蓊郁，村舍若隐若现。全图水墨淋漓、气象纵肆，有“得意忘象”“妙而不真”之致。
9．董源《夏山图》
▲董源《夏山图》董源传世画作数量稀少且面貌多样，故而明人董其昌评其为扑朔迷离的“画中龙”。《夏山图》便是曾经董其昌鉴藏的“画中龙”之一，全图山重水复，汀渚纵横，生动地再现出烟雨江南的旖旎风光。如同董源的其他作品一样，此图亦曾引发真伪之争。然而，其作为董源一脉“南宗”山水画中极其珍贵的一幅遗存，依然是今人一窥董氏笔下“画中龙”之神秘风貌的重要画作。
10．屈鼎《夏山图》
▲屈鼎《夏山图》《夏山图》采用全景式构图，描绘了夏季山野之景。开卷作平远之貌，千山一碧，江水苍茫。随画卷展开，山势渐陡，林木葱郁，云霞锁山腰，山形步步移。又有楼观阁榭穿插于山麓谷间，千栋万柱，皆有次第。全卷丈山尺树，寸马分人，不仅有“燕家景”的恢弘壮丽，还有沉稳自然的笔墨技法，堪称绘画艺术中“尽精微，致广大”的典范。
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